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失孤主旋律是有了可看着咋膈应呢

来源: 作者: 2019-11-09 17:39:26

“天王的演技井宝的颜”!一开始对电影《失孤》,其实还蛮期待的。虽然不指望跟《亲爱的》那样高分,但至少有华仔在,不会丢到哪去。然而事实证明,本片泪点不足、笑点有余,最要命的是,好好的故事,却拍出了“膈应”的效果。

失孤主旋律是有了可看着咋膈应呢

电影开篇就是刘德华疲倦的睡颜,还有身边几个大叔吃饱没事干就唠嗑起来,聊完没事干就推搡着开打,你说中国老百姓咋那么热心呢?人家该不该找孩子也得畅聊一通,完全不在乎当事人的感受,真真是应了黄渤的那句——“丢的不是你家孩子!”

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然后不管什么理由,在插入吴君如的“人贩子”和倪景阳的“失女母”形象后,电影立马就转到两个男主角相遇的场景。井柏然的阳光帅气倒是很足,吐出的问题却显得有点刻意,开口就是一句“连自己的孩子都能丢,你对你的孩子负责吗?”似乎要把雷父丢子的过程、曾帅被拐的经历、还有辛酸的“失孤情结”一股脑儿捣出来。导演本要表达的是不情愿,反而画蛇添了足,因为在漫长的对话中,观众只想说一句——“我知啊!”

失孤主旋律是有了可看着咋膈应呢

不过话说回来,刘德华在片中的形象倒是有很大的突破。这个外表邋遢的农民骑着他的破摩托车,满世界的找着他的儿子“雷达”,还顺便帮别人找子找女,后来还插上曾帅的旗子——“寻家”。操着一口港腔的华仔语气温柔得动人,反而更像一个走丢了的孩子,生怕别人不要他。

尤其是被村妇掌掴的那一段,紧张的音乐拼命的提醒你,哇!那是天王啊,村妇掌掴天王啊!不过放在电影里,放在生活中,这又何必大惊小怪呢?中国很多事情,本就不是法律可以解决的,当我们把焦点放在“谁欺负谁”这事上时,又有多少人,敢去撼动一下那千年不变的伦理?孝道问题、户口问题、身份认同问题、坚持与放弃问题,《失孤》想要表达的很多,却碍于篇幅只能稍稍指涉。这是一个带有中国特色的恶性循环,如果只是单纯两个“打拐”的字眼,那么很遗憾,寻找与失去的故事永远都在发生、也必然会延续。

奇怪的是,天王的演技很好,可泪点就是够不着,因为对上一口京片的井柏然,那台词简直酸爽了!《亲爱的》让你一路飙泪到底,完全没有喘息的余地,就连结尾也要让你郁闷几天。可《失孤》不同,这对颜值颇高的“父子”基情满满,活活把《失孤》演成了“失恋”,不能说观众三观不正,可能导演本身就想布置这样的噱头。可这样,真的好么?

所有人都在猜他们是不是父子,但所有人都知道他们不是

“我都来啦!”——见与不见,这是个问题

失却的父亲和孤单的孩子

“失孤”,Lost and Love,四岁被拐的曾帅最终剃头换面,走上了回家的路。可寻子十五年的雷泽宽,却只能啃着干脆面,疑惑的求解大师生命的玄理。“为什么偏偏就是我的孩子丢了呢?”这句台词是最真实,也最憋屈。

因为这事没法感同身受,局外人永远都不懂,我们都是电影开头那些议论纷纷的闲杂人等,认为着自己的“认为”。只有这些失却了的孤独者,才一直咀嚼着那份辛酸,他们要么放弃、要么错过、要么就跟雷泽宽说的一样——“只有在路上,我才觉得,自己是一个父亲。”

唉,原来“膈应”的不只是剧情,还有国情啊!有时候,我们就是说的太多,做的却太少......

(本文系作者个人观点,不代表娱乐头条的观点和立场)

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